创作题材的多元选择 ——“江苏文学新秀双月(2)
【作者】网站采编
【关键词】
【摘要】宋嵩:江苏省作协的“壹丛书”特别好,因为可以看到两位青年作家成长的轨迹。陶林的《一场世界性争论》基本上汇集了他创作初期十年的精华,这里面
宋嵩:江苏省作协的“壹丛书”特别好,因为可以看到两位青年作家成长的轨迹。陶林的《一场世界性争论》基本上汇集了他创作初期十年的精华,这里面的作品水平有好的,也有一些不太成熟的。严正冬的《绰号时代》里的作品水平比较齐整,我还看了他的散文作品,从第一篇到最后一篇,成长脉络很清晰。
陶林的小说集里最长的一篇叫《鸽声入梦境》,这个小说有一个很重要的特色,他把中国古代的神话、希腊的神话,甚至其他民族的神话,以及18、19世纪欧洲的童话写作的传统融合在了一起。他把这个传统一直延续到了最近几年,然后就写了这本《少年幸之旅》,这是一个有科幻色彩的作品,陶林说他还要写九部,用少年幸的经历,用神话、科幻、现实、历史交织的写法,把整个中国历史贯穿起来,这种创作蓝图是很宏伟的。
当下中国科幻界有一个比较热门的概念,叫丝绸朋克,是《三体》的英文译者刘宇昆在蒸汽朋克的概念上提出的。刘宇昆提出“丝绸朋克”这个概念是因为当下中国科幻创作更多地是在模仿西方,那么能不能创造出真正有中国美学特色的,讲述中国故事的科幻小说,或者叫科幻小说的中国流派?他用丝绸朋克这样一个概念,给中国科幻创作规划了一个前景。那么陶林的创作是不是也可以纳入丝绸朋克的范畴中去,我觉得是可以深入思考的。
黄玲:对严正冬有两个主要的印象和感受:第一,他对记忆当中往事的描摹,对久违了的感觉、气息和氛围的捕捉能力很强。他在小说里面将少年时期种种的体验感受,描写得细致入微,从遥远的时光背后去打捞当年清晰的少年心境。第二,他语言的白描功夫很强,细致的观察,精心的描述,安静的讲究的叙述,实在的具体的准确的细节描写,我很欣赏这种实感层面的写作能力。但是,到目前为止严正冬还是一个用个体的回忆写少年往事的作家,他的创作可谓是“蛰居在少年往事”里,看起来不够开阔大气,当用完了这种个体熟悉的生命经验之后,要想再往前走一步的话,我觉得接下来就该往开阔的现实落笔了。我非常期待他后边的小说能够有一种腾跃的力量,冲破自己写作的惯性。
陶林想法很多,表达的欲望很强,喜欢发表各种看法,这有好当然也有不好,好的就是叙事非常流畅轻松,所有作品气韵都很足,有一气呵成之势。他想象力丰富、思维活跃,时空的收放幅度很大,那么大跨度的写作在他笔下好像没有一点障碍。但是我感觉他想表达的想法和小说叙事、语言、主题,这些方面给人的冲击是递减的。为什么?因为想法总是很快,那么叙事就要去追想法,叙事节奏就很快,整部小说看起来就像一个单线条的情节在推进,除了情节,小说里没有让人左顾右盼、驻足流连的东西。他强烈的讲故事的冲动,对语言的打磨肯定是有影响的,作为文学作品来说,就影响它的审美性和艺术性,小说还需要文字中真善美的含量,心灵和性情的含量,这样才能有一种深沉、让人回味的力量。还有就是想法太多,削弱了主题,有点不知道要表达什么。
两个人的创作一个是冷静的,一个是热烈的,两个人的题材一个是狭小的,一个是驳杂的,一个写得小心谨慎,一个写得天马行空。所以,我最后想谈一个问题,就是个人的文学理想,这个问题很重要,决定了他写出来的东西的质感、高度。我觉得从两位作家的作品来看,至少到目前为止,他们还没有什么太明确的想法。不同的答案,决定了你不同的努力方向。比如陶林,他如果想成为优秀的小说家的话,我觉得他需要收敛一点这种大而无边的小说野心,再努力把小说语言中的针脚弄得细密了严实了。比如严正冬,文学创作了那么多年,你究竟是一种才情式的玩票的喜欢,还是有一个严肃的文学创作追求?如果要长久地写下去的话,那么除了这种自我探索,还是要慢慢地投射到外部世界中去。
王晶晶:我主要谈对两位作家短篇小说的看法。严正冬的小说大多写的是一种青春题材,但是非常难能可贵的是写出了具有时代特征的氛围,他的这种青春题材的作品,让我们很容易想起朱天文的《小毕的故事》《淡江记》。第二点他的小说比较多样化,除了青春题材的小说,还有一些乡土题材的作品,刚才也提到了这些乡土小说里面就有汪曾祺这一派文学脉络的神韵。
陶林的短篇小说,我有三点看法。一,“真实的幻想”。“真实的幻想”来自于略萨的《给青年小说家的信》,他认为我们看一个小说家的叙事到底怎么样,就看他的虚构是不是通过文字赋予生命。小说的天才不在于使现实复活而是赋予它生命。比如张爱玲的《半生缘》,小说情节框架是模仿美国小说家马宽德的《普汉先生》,但我们却说张爱玲的小说是经典。为什么呢?其实就是它的“真实的幻想”,真实生命感受的表达,是作者对内心真实的把握。比如余华的《鲜血梅花》,故事其实也很普通,但是余华最好的地方就在于他写出了武侠人物某个时刻的感受,甚至是变态、夸张却无限逼近真实的感受。陶林也有点这个意思,比如《我和云小姐》。这个小说写的是那种还没有开始就结束了的爱。他说:“在我经人介绍与云小姐相识的时候,正在流行一首现在早已经没有年轻人能够记得起来的歌曲。”这样的一句话,真的是在散发光彩。正是在这些细节中,可以看出陶林小说赋予想象生命力的地方。作者把幻想写得非常真实,倾注了他真实的生命体验,正因为对真实生命体验的把握和表达,所以能够打动人心。二,小说的精神是复杂性。小说总是写比我们想象的更复杂的东西,所以它才会吸引人。这是米兰·昆德拉在《小说的艺术》里说的。所以小说有的时候就是表现复杂,表现那些不可把握的、暧昧不清的东西。陶林很热衷于写我们这个时代年轻人的情感状态,这种感情的状态是反诗性、反理性、反崇高的,他写得很好,小说写的是对意义和存在的一种探讨。三,平淡而近自然。在陶林的短篇小说里,我们能看到很多经典作品的影子,他极力想学习这些小说叙事的技巧,努力把它们融合到自己的小说里,但是融合得不是很自然。我比较认同小说的最高境界是“平淡而近自然”,陶林写现代人这种男女之间的情感写得很出色,但当他加上了些天马行空的东西的时候,我觉得捏合得不是特别好。
文章来源:《盐城师范学院学报》 网址: http://www.ycsfxyxb.cn/qikandaodu/2020/0814/366.html